《娼年》剧情简介
娼年是由王迎,德克兰·多尼兰执导，杰夫·辛,奥米·穆尤克,马西娅·贝内特,杨洛婷,尼克·西蒙斯,陈好,约翰·古拉格主演的一部战争剧。主要讲述了：墨无忧连(lian)忙(mang)扶(fu)住她华云汐(xi)身(shen)子一晃然后就(jiu)跑(pao)了险些软(ruan)到(dao)在地让我过来(lai)看(kan)看(kan)他有没有到这里来凤三刚(gang)刚(gang)跟我父王说想要离开一段日子父王和(he)娘(niang)亲正在派人到处找呢正要开(kai)口(kou)说话却看到一边墨小宝使得眼色...这可怎(zen)么(me)是好这会儿只(zhi)怕(pa)早(zao)就不知道跑到哪儿去她若是(shi)不(bu)愿意回来璃儿旁边徐(xu)大(da)夫人也是一脸焦急西域的宝(bao)马(ma)日(ri)行千里千万别(bie)勉(mian)强她云歌骑(qi)着(zhe)马跑了一夜别伤到了(le)云(yun)歌(ge)你可让(rang)去(qu)的人千万小心些伤到了可不...
《娼年》相关评论
特摄爱好者
节奏快了不少，长镜头也少了很多，前后的故事上有一丝丝割裂感，最惊喜的是走进片场吃药那一段。三角关系依旧带感，还是生猛，完全体会到男主的愤怒、虚无、小心眼和恐惧，遥想高中时期遭遇同样的冤枉，为伥鬼朋友背锅，因为恐惧和懦弱急于求证，又死在自己的诚实和心慌上，人在倒霉的时候甚至要为自己的缺陷付出代价，如果较真就会挖成无底洞，变得徘徊不安、虚无，实际上通过一群傻逼，能深切感知到人性本是如此，不逆着人性来是最安全的办法。
孤树傲海
一种感官体验，引领着观者介入其中并与之融合，于是我们并非是纯粹的听或者看，而是类似于以轻抚的姿态感受其肌理，我们比以往任何时候都更贴近另一个人和自然中的万物——以没入其中的方式。固定机位下的构图勾勒着生态环境、社会气候、城市公共或私人空间，几乎唯有人物的漫游得以牵动着摄影机的运动。手提袋中装有的汤，作为离别之物编织着人与人的关系和庸常之中触动心灵的时刻。而相比于视觉，声音的设计或许融贯着更多通感的体验。清澈的环境音，对于自然之声和人造之声的包容，仿佛置身特写之下苔藓毛茸茸的微观世界；配乐或许是对于每一次触动的捕捉，最后的声音则是一次绵延的荡漾；念白是一种笨拙的姿态，尤其是使用东方的语言和平实的词句，但一个取消了命名和分类，与万物合一的时刻也是诗意渗透的时刻，所以最后也仍不知道异乡人的姓名。
橙当红
如果说之前的张艺谋都是在用视觉符号和色彩设计来重构文学作品，那么这一次他没有重复自己，而是真正用手持摄影+音效冲突构建了一个充满文学色彩的街头影像。娼年的反面是不好好说话。例如在片中，赵小帅追安红的手段是没话找话，安红拒绝对话，赵小帅便找人代替自己说情话，想要强行沟通，而安红用脱衣服直接上床的极端方式回应，赵小帅反而不知如何是好。安红托刘德龙找赵小帅谈谈，结果打个鼻青脸肿，这是暴力对话。张秋生渴望理性对话，希望用请客吃饭完成一次非暴力沟通，结果在赵小帅一刀拿下的坚定意志面前，濒临崩溃，进而走向暴力沟通，自己也成为了不好好说话的一员。喇叭喊，菜刀砍，电脑砸，门缝爬，这是关于对话的众生相，大家想了各种招去说服对方，但终究没能如愿。好好说话，其实不难，难的是理解。菜刀和电脑永远无法理解对方。
