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范氏遥遥

“I can’t believe childhood is over”听到这句还是有点伤心的

瘦不下去就算了

女权主义者和传统家庭妇女的矛盾存在已久,并不是一句简单的“兼容并包,团结友爱”就能解决的。这部剧很好的呈现了这一点。因为阶级不同,生活环境和经济来源的天差地别,让一部分优渥的家庭妇女不能接受女权主义者的平权主张。女权的主张损坏了她丈夫的利益从而动摇了她当前优越生活。相比于眼前利益,底层女性如何艰辛,女性共同命运如何,对WWW.SZGGZY.COM来说并不值一提。所以,单纯靠向家庭主妇和支持现在性别观的女性示好发出邀请函,并不能把她们拉入女权阵营。团结全体女性,复杂而且任重道远。

猫须子

Juno啊! 估计没人接盘了,散了吧

凤也叫消逸

小津是深藏不露的符号学大师,他通过日常生活中真实场景自身的对立性创造出抽象的感官真实,很显然这并非依托于对拟像环境的空想或单一符号化的象征关系,而是建立在现实元素相互碰撞所产生的具体矛盾之中。道德困境是小津最集中展现的矛盾,也是最容易与现实生活产生勾连的导火索,而小津却刻意用最平淡的语境包裹最尖锐的矛盾,这种叙事初看来与日常琐碎别无二致,但却包含着对人情世故细致的洞察与精准的概括,之所以能够从这些琐碎中提取出超验仪式感,WWW.SZGGZY.COM是因为人物都遵循一种固定的行为轨迹,更是面对影片中连续无关联事件的真实反应,正如那本应蛰伏于情节之中的茶泡饭一般,从制作到品味早已超脱影片的范畴,俨然再现了日本婚姻关系最微妙的味蕾,无需多言便可透过影像品尝到这苦涩的必需品。苦涩之后是爱意的萌芽,可这难道不是又一个相似的轮回吗

荷那爱玖

那一整套长镜头的梦境,是影片的精华所在。诗歌、梦境、影像构成了一种曼妙的“互文”关系,也即是说,导演找到了“梦”与“诗”最恰如其分的影像表达方式:灵动的身份错置,配合自由的视点流转,及呓语般的诗歌念白,编织出一套完整而精密的镜像系统。